警 策

读《马凯诗词存稿》

丁国成

晋代陆机《文赋》说过:“立片言而居要，乃一篇之警策。”诗人写诗,同样力求写出“居要”的“片言”，以便成为全篇的“警策”，也就是警句。一首诗作,有无警句，艺术效果大不相同；一般读者都有这种体验：读过的诗篇早已遗忘，却牢牢记住了其中的警句。《马凯诗词存稿》就不乏这样的警策之语,令人过目难忘。

绘画注重“点睛”，所谓“四体妍蚩,本无关于妙处；传神写照，正在阿堵中"(顾恺之)。诗画一律，艺理相通。如同绘画“点睛”，写诗讲究“诗眼”。诗中有眼，则全篇灵动，通体皆活。有人认为,诗眼或指一字,或指一词，或指一句，或指一联。我认为，一字、一词可称句中之眼；而一名、一联当是篇中之眼。炼字、炼词可得奇句；而炼向、炼联能得佳诗。自然，有句无篇之作也是存在的。因此,炼句、炼联更为重要。古人说:“一篇之朴，以养一句之灵。”反过来，“一句之灵”，有时会起“一篇之朴”。篇中警策,便是这灵句、灵联，亦即诗中之眼。

马凯诗词的警策之语，有时在于体物入微,描摩细致,达到形神毕肖，让人如临其境。例如“霜过层林枝染赤，风来小路叶堆黃”(《与夫人秋游香山》)，写出了香山秋色之美。香山红叶，名传遐迩，枝能“染赤”，凡游人都见到；而叶可“堆黄”，则非诗人不能道。又如“烟花雾柳朦胧画，曲水回廊错落楼”（《瘦西湖游》),两句诗中，无一动词，纯用意象,写景如画。“烟花”为扬州所特有,读者立刻想到李白名句“烟花三月下扬州”。烟、柳、水、廊、楼阁，朦胧氤氳,错落有致,既切其地,挪移不得；又富诗情,诱人魂魄；再如“云往云来藏峻秀,雾弥雾散露峥嵘”（《游袁家界》)，堪称袁家界“九重”“奇峰”的妙联佳对。云雾山中,飘忽不定，层峦叠嶂,变幻莫测；一会儿云雾迷茫，一会儿峰峦耸翠。一派奇观，如在目前；一往深情，蕴于诗中。

马凯诗词的警策之语，有时在于感悟深刻，表达精到，充满人生哲理，启发读者思索。诗的功能，既要再现外在的客观世界,更要表现内在的主观世界；诗人的情与志、思与理。再现融于表现,表现寓于再现。马凯诗句之所以警策动人，不仅因为再现的客观世界虚实相生、形神兼备，而且因为表现的主观世界情深志笃、思大理真。《山坡羊·自在人》说:“试问安能常自在？名，也身外；利,也身外。”这是参透人生、勘破真理的悟道之句，可铭座右。古人说过:“浮名浮利浓于酒，醉得人心死不醒”。人生世下，常被名缰利索缠绕,迷醉其中，难以自拔，以致争名于朝、逐利于市,终日驰驱，不得安生。“富贵浮云去,虛名逐浪沉。”（《淡泊人生》）只有将富贵等浮云、视名利如粪土者，方能保持自由之身，真正成为自在之人。名利不过身外之物，生不带来，死不带去,何必贪得无厌、相争不倦？古人也说:“相争两蜗角，所得一牛毛。”此乃人生真谛。《山坡羊·明月》写道:“只把清辉留天下，来，无牵挂:去，无牵挂。”可同明代于谦《石灰吟》名句“粉骨碎身全不怕，要留清白在人间”相互媲美,但《明月》诗句境界更为阔大,精神益发高尚:不为一已留清名，要给天下送清辉。这叫来去无牵挂,生死有追求!

马凯诗词的警策之悟,有时在于洞悉民情世故,揭示国运民生,抒写一位人民公仆报效国家的高洁志向。马凯同志既是诗人，又是公仆。作为公仆,他身居政府要位，肩负国家重任；作为诗人，他理政之情、治国之思必然倾注笔端，因为他坚持“真情流笔下,大气溢胸中”(《学诗》)。例如《九九箴言》:“民为本,国为重，公为先。”可谓治国大计、理政根基,舍此则有损于国计民生。“淡名利,轻富贵,守清廉。”堪称为官之道、公仆守则，有违定将换及自身、祸延百姓。又如(南阳武候祠感怀)警句:“用人不疑疑不用,行事必慎慎必行。”用人之术，行事之理，古今大体相通，借古可以证今。领导干部的重要职责，一是出主意，二是用干部。倘不以古为鉴，反其道而行之:用人疑，疑人用:事不慎,慎不用，那就难免贻误国家，甚而导致腐败。这类警语，也许理过其情，诗味稍淡,但其情真意挚,苦口婆心,劝勉有加,足以作为所有公仆的行动“箴言”。

当然，任何诗作,都是积字成句,积句成联，积联成篇,字、句、联、篇一气浑成。炼字、炼句与炼意、炼篇密不可分。好诗炼如不炼，浑涵无迹，不宜肢解，但也并非绝对不可句摘，因此而有古人的《古今秀句录》和今人的《中国古代名句辞典》之类书籍出版。许多诗的警句，不仅可以独立存在、单独引用，而且能够加进新的内容，予以再度创造、灵活运用。这是因为优秀之作、警策之语，往往形象大于思想，意蕴富于哲理，为人们的重新创造和运用提供了广阔空间和坚实基础。

    马   凯   曾任中共第十八届中央政治局委员，国务院副总理、党组成员。

丁国成   1965年毕业于吉林大学中文系。历任文化部艺术司干部，国家出版局版本图书馆副主任，中国作协《诗刊》理论室副主任及主任、编委、副主编、常务副主编，中国作协第五届全委委员、编审。