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秋枫律绝卮言
[发布时间:2016-04-11 19:19:54 ]   

 

秋枫律绝卮言

孙丕任

 




   秋枫女史﹙李书文氏﹚是余事作诗人,还是全事作诗人都不重要。她既要主持诗刊的编务,面对众多的稿件和作者。又要写诗作文,摛文掞藻,著作累积,总之,她的生命是和诗联系在一起的,正所谓“诗也者,不可须臾离也。”准于此,我们说,秋枫是一位全心作诗人的人。女士而作旧体诗者少,女士而擅旧体诗者更少,女士作旧体诗擅而优者直如凤毛麟角,秋枫之诗即在此列。我读秋枫之诗如行山阴道上美不胜收,又如七宝缨络琳琅满目。特别有感于她的律绝,自然天成,不事獭祭,格律严谨,风格遒上。简要论列于下。



   秋枫律绝的特点首先表现在自然天成,不事獭祭上。例来的诗家都十分重视用典使事,特别予律詩中用力尤甚,以致诘曲聱牙,索解为难。如清代方东树就多次诋排清初大家钱谦益在用典上重滞,“见事不见我”。﹙参见方东树《昭昧詹言》﹚不佞在阅读钱钟书氏的《槐聚诗存》时也遇到用典过频过僻,也颇妨碍了读者的阅读兴味。我观秋枫的律诗即很少用典,而句法章法兼善,起承转合分明。试看《张家界山门》一首:奇姿妙态画难工,拔地穿云向碧穹。秀色铿锵呈古韵,仙云旖旎领香风。元龙豪气萦天外,远岫岚光誉世中。刮目环球重审视,中华脊骨仰雄峰。起句突兀,引领全篇,大气包举,确实总括了张家界的特点和绝妙之处。颔联则是对张家界奇境的具体描摹,造词尖新而奇警,秀色而铿锵,何等大胆,何等警策,完全没有硁硁腐儒的词性搭配和规范,词必己出,境由心造。色而有声,用的是通感的手法,秀色是云容水态,是层峦叠嶂,是无尽的美,铿锵则是万赖之鸣,是泉流的撞击,是松筠的繁响,是鸟鸣的啁啾,总之,这是自然与诗心叩击下的和鸣。对句亦是亦真亦幻的境界,仙云香风完全是诗人的主观感受,只有诗人才具有这种易感的心,就像400定的胶卷,感光度特强。1993年秋,我携友登黄山,在北海景区,望万山重叠,白云奔涌,披襟当风,不禁诗怀鼓荡。然而,身旁一对老夫妇的对话,使我引起了另一番思考。只听老妇人说:“你看,这前边是山,后边也是山,有啥子好看的?”可见,对于心灵的绝缘体来说,任何美景都是视而不见,无动于衷的。颈联则荡开境界,由实转虚,由更大的背景中考量张家界的地位。元龙豪气这里运用了一则常见的典故,即三国陈元龙﹙陈登﹚故实,元龙豪气即指雄顾天下的大丈夫气。鄙意以为此典双关,既指张家界的万嶂插天,有睥睨培塿之气概,是拟人的修辞手法。也可理解为是诗人自况,所谓“登山则情满于山,观海则意溢于海。”﹙见《文心雕龙·神思》﹚尾联则悠然神远,由山之崇峻而联想到中华民族挺立于世界民族之林,自然贴切,而与首联呼应。全篇开阖有度,张弛有节,虚实相生,神完气足,五十六字之中,尽得章法之妙。

   我还欣赏《虾精把门辽河口》一诗:茫茫雾霭接洪荒,史演虾兵一对枪。口把辽河除孽害,水分渤海护通航。舳舻鱼贯商机涌,荻苇风摇典故扬。一自苍天神物降,卧龙跃起久腾骧。此诗为《编辑〈神奇卧龙湾〉诗说神话》组诗中的一首,衍生自营口地区的民间传说,曾录载于《中国民间文学集成辽宁卷·营口市卷》,传说为一对虾精姐妹化成美丽的女子,嬉戏于辽河口,贪暴的蛇妖见色起淫,欲掠充下陈。二姐妹在龙王的助力下增长了神力和勇气,战胜了蛇妖。从此她们把守辽河口,世世代代保护着水族和百姓的安宁。此诗把美丽的传说演义得摇曳生姿,波澜起伏。主旨是诛邪恶,扬正气,虽未用典而神韵自远。颔联承首联,写虾精除害护航,“口把”、“水分”这种宾语前置的句式,在古人的诗句中是常见的,但在现代汉语中却很少见了,只出现在少数成语中。诗人娴熟准确地运用了传统的句式,顿使诗句灵动起来。颈联境界更为开阔,寻常景物因了虚幻的背景而显得扑朔迷离,引人入胜。结句应该是点窜杜甫“卧龙跃马终黄土”之句,卧龙而腾骧,是古老的神话境界,更是美好的现实生活场景,给人鼓舞和力量。总之,秋枫的七律很少用典,皆自出胸臆,词必己出,而不失典雅赡博。正如清人沈德潜所云:“一首有一首章法,一题数首,又合数首为章法。有起、有结、有伦序、有照应,若缺一不得,增一不得,乃见体裁。”﹙见《说诗晬语》﹚


   再看七绝,则更为自如流畅,略无畦畛,一首中既见句法、章法,一题数首,又合数首为章法,如前沈氏所言。兹举《张家界御笔峰抒怀四首》为例。

深山藏久费疑猜,朱墨重研次第裁。

到此商量借御笔,贪官判上断头台。

 

谁藏御笔到琼台,秃管民间乱剪裁。

信手涂来终画得,圈中几个是贤才。

 

修炼深山不枉裁,寒门庶子叩应开。

祈能法眼生朱笔,好点当今国士才。

 

寂寞仙山今始开,欣偿夙愿喜登台。

三分得借元龙胆,造就中华咏絮才。

   四首皆咏御笔峰胜境,由仙境之峰而到人间之笔,联想翩翩,境由心造,境界恢廓,始终借御笔之形象,抒反腐选才之主旨,不泥于物而又不离于物,是写景咏物诗之上选。虽然用了元龙胆和咏絮才两个熟典,但自然贴切而不隔。诗中用咏絮才,而非八斗才或吞凤才之类,亦可见诗人对“扫眉才子”的呼唤,也可视为诗人之自况,这正是旧论中的“有我之境”。  

   《某编辑》一组直刺某些刊物之怪现状,入木三分,发人警醒。点金成铁者所在多有,令人啼笑皆非。不佞就遇到过这样的例子,有一首赠友诗曾传某报,其中有句云“栗里情怀元淡默”,栗里指陶渊明隐居之所,元通于原,原来,为后起义,杜甫有句云“长卿久病渴,武帝元同时”。﹙参见《王力古汉语字典》﹚淡默意为渊冲恬淡。此句被某女编辑径改为“栗里情怀原淡漠”发表了。元改为原就不说了,至于淡默改为淡漠,一定是编者认为我写了错别字,然而这一改却大谬不然了。诗人恪守着编辑之德,诱掖新人,为人作嫁,故对于文坛怪相排击甚力,恰中命门。集中尚多律绝组诗,亦见诗人敷腴之情思﹙前人评陆游语﹚。



   格律严谨,风格遒上是秋枫律绝的又一特点。格律问题或说平仄规则,在古人的诗论中很少论及,因为这对于读书人来说就像《兔园册》般简单,是不值一提的。然而对于今人作格律诗又是一道门坎,对很多人来说甚至难以逾越。常见一些大家,由于字音把握不准,而平仄扞格,多少有点贻误众仰视者。季羡林先生表示,他每天都离不开字典,语言大家的谨慎态度很值得我们学习。秋枫的格律严谨,出于多年的习染,矻矻用心,虚心求教,切劘镞砺,诗艺乃进。再就是做为编辑,深知衡文者的责任,做到慧眼识珠,引领刊物走向上的一路。其用韵多遵平水韵,偶尔也用新声韵,表现了一种通达的态度。对仗工稳,音节浏亮,如前举《张家界山门》之颔联,以铿锵对旖旎,这是联绵词相对,很有韵味。

   说到秋枫律绝的风格,我用了遒上一词,大意是雄健之意。对照司空图的《二十四诗品》,或符合劲健、清奇之品。我与诗友王维阁先生感觉是一致的,秋枫的诗不似女子之作,自有一股雄强之气,一种大丈夫气。一般的女性诗人,则尽力保存作品中的性别特点。小家碧玉,顾影自怜,“守着窗儿独自,怎生得黑?”与古代仕女何其相似乃尔。而秋枫自命“女儿腔里男儿血,羞教腮前着泪痕。”这在她的诗里有明显的表现,读者自可求之。


  孙丕任:字朝散,1944生于河北省昌黎,1945年随父母来京。高中就读北京铁路二中。1968年毕业于北京大学中文系。曾任辽宁省文联书记处书记、副主席,省民间文艺家协会兼秘书长。省楹联学会副会长。2000年受聘为沈阳市文史馆研究员。曾编注《康熙诗选》、《乾隆诗选》、《历代帝王诗选》、《中国古代军事诗词歌精选》等。发表诗词作品数百首。主编《中国民间故事集成·辽宁卷》、《中国歌谣集成·辽宁卷》、《中国谚语集成·辽宁卷》。2008年获文化部“中国民间故事集成”编纂成果一等奖。1998年获联合国教科文组织颁发的荣誉证书。

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