绝句平仄从何演变而来

毕振东

我们理性否定明胡应麟《诗薮》“律诗变而绝句”的同时，对清施朴华《岘傭说诗》“五言绝句，截五言律诗之半也”，以及现代王力先生《诗词格律》“绝句，确是截取律诗的四句“之误导，作了合理纠偏。那么，绝句四种平仄格式，到底从何而来呢？

从《诗经》、《魏诗》、《晋诗》、《永明体》，直至《隋唐》，发现五言绝句四种平仄格式，源于四言律联演变的四个平仄句型。

因为，绝句律联的出句与对句，只求平仄大体相反，不求对仗是否工整。所以，《诗经》“参差荇菜，左右流之”与“岂无膏沐，谁适为容”，均为“平平仄仄  仄仄平平”，也应视为律联。魏诗“边城多警急，胡虏数迁移”与“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，均为“平平平仄仄  仄仄仄平平”。不难看出，五言律联仅比四言律联多出一字。显然，是在四言律联中间，各插一个与前字平仄相同的字，叫“插腰”，形成“平平平仄仄  仄仄仄平平”。

又如蓸操“水竭不流，冰坚可蹈”，其节奏是“仄仄平平  平平仄仄”；蓸植“始出严霜结，今来白露晞”，其节奏是“仄仄平平仄  平平仄仄平”。显然，是在四言律联尾句，各加一个与其平仄相反的字，叫“加尾”，形成“仄仄平平仄 平平仄仄平”。

把“插腰”与“加尾”所形成的二个五言律联组合，即形成绝句“平起仄收”第一种平仄格式：

平平平仄仄   仄仄仄平平

仄仄平平仄   平平仄仄平

以“平起仄收”五绝定格，将其上下两联对调，即形成“仄起仄收”五言绝句第二种平仄格式：

仄仄平平仄  平平仄仄平

平平平仄仄  仄仄仄平平

把“仄起仄收”首句句脚由仄换平，即形成“仄起平收”五言绝句第三种平仄格式：

仄仄仄平平  平平仄仄平

平平平仄仄  仄仄仄平平

把“平起仄收”首句句脚由仄换平，即形成“平起平收”五言绝句第四种平仄格式：

平平仄仄平  仄仄仄平平

仄仄平平仄  平平仄仄平

东晋吴隐之《酌贪泉诗》，梁沈约《咏帐》，南北朝民歌《长干曲》，初唐王绩《初春》，皆是应用五绝四种平仄格式而写的代表作。

在五言绝句四种平仄格式每个“头节”，各加一个与其平仄相反的“顶节”，即可形成七言绝句四种平仄格式。如北周庾信写的第一首准七言绝句《秋夜望单飞雁》：

失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。

无奈人心复有忆，今暝将渠俱不眠。

其平仄格式，恰是五绝“仄仄仄平平”加顶的句型。不过，尾句4字违律，

故称准七言绝句。隋末，无名氏写出一首标准七言绝句《送别诗》：

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

其平仄格式，也是五绝“平平仄仄平”的加顶句型。由此断定，七言绝句是由五言绝句演变而来。

那么，绝句与律诗、长律又是什么关系呢？王力先生《汉语诗律学》云：“依常理推测，五言排律的起源应该是比普通的五律更早”。照此说法，近体诗最初产生的应该是五言长律，然后才是五言律诗与五言绝句。其实，这种“由繁至简”的推测，才是不合常理的。

恰恰相反，近体诗是先有绝句，后有律诗，然后长律。南北朝时，特别是“永明体”时期，沈约《四声谱》问世之后，随着对式五律平仄格式的逐渐成熟，粘式五律四种平仄格式应运而生。如梁萧纲“仄起平收”五律《登板桥咏洲中独鹤》；梁萧绎“仄起仄收”五律《咏阳云楼檐柳》；陈朝徐陵“平起仄收”五律《关山月》；陈朝江总“平起平收”五律《并州羊肠坂》，均已问世。对式五言长律触手可及，粘式五言长律凭眼难寻。我们“用心搜寻”一首徐陵《出自蓟北门行》，还是梁萧绎“仄起仄收”五言律诗《檐柳》行世之后写成的。五言长律，是从初唐兴起的。如，李世民《宴中山》、郑愔《塞外》、宋璟《蒲津迎驾》、苏颋《晓发陈平路》等。

我们已经用事实证明，绝句不仅产生于律诗、长律之前，而且是律诗与长律的组合单元。譬如，梁萧纲《登板桥咏洲中独鹤》：

远雾旦气氲，单飞才可分。

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。

意惑东西水，心迷四百云。

谁知独辛苦，江上念离群。

很明显，头4句是仄起平收五言绝句，后4句则是仄起仄收五言绝句。因此，平收五言长律，是由一首平收五言绝句与一首仄收五言绝句组合。但是，平收五言绝句第一句与第4句平仄雷同，唯有仄收五言绝句，完全具备4个平仄句型。所以，仄收五言律诗，当然是二首仄收五言绝句组合。又如，初唐沈佺期写的第一首粘式七言律诗《独不见》：

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳琩梁。

九月寒砧催本叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹夙城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

很明显，头4句是平收七言绝句，后4句是仄收七言绝句。因此，平收七言绝句，是由一首平收七言绝句与一首仄收七言绝句组合。如果，仄收七言律诗，当然由二首仄收七言绝句组合。又如，徐陵《出自蓟北门行》：

 蓟北聊长望，黄昏心独愁 。

燕山对古刹，代郡隐层楼。

屡战桥恒断，长冰堑不流。

天云如地阵，汉月带湖秋。

渍土泥函谷，挼绳缚凉州。

平生燕颔相，会自得封候。

很明显，仄收五言长律，则由若干仄收绝句组合。如果，平收五言长律，则由一首平收五言绝句与若干仄收五言绝句组合。再如，初唐崔融《从军行》：

穹庐杂种乱金方，武将神兵下玉堂。

天子旌旗过细柳，匈奴运数尽枯杨。

关头落月横西岭，塞下凝云断北荒。

漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。

依稀蜀杖迷新竹，仿佛胡床识故桑。

临海归来闻骠骑，寻河本自有中郞。

坐看战壁为平土，近待军营作破羌。

很明显，平收七言长律，则由一首平收七言绝句与若干仄收绝句组合。如果，仄收七言长律，则由若干仄收七言绝句组合。由此可见，绝句不仅是近体诗相对独立的三大体式之一，而且是律诗与长律的组合单元。

从宏观上看，纵观所有诗体之演变，从《诗经》、《楚辞》、《汉赋》、《乐府》、《魏晋风骨》、《永明律化》，到《唐诗》、《宋词》、《元曲》，便是几次乘筏、几次舍筏、几次变体、几次登岸的血脉相传与标新立异相结合的发展史，无不打上那个时代的烙印，故谓“诗之体以代变也”。但从微观上看，近体诗的平仄演变，则由四言律联变而五言律联，五言律联变而五言绝句，五言绝句变而五言律诗，五言律诗变而五言长律；五言绝句变而七言绝句，七言绝句变而七言律诗，七言律诗变而七言长律。这种由简到繁的演变，才是近体平仄发展的历史轨迹。