紫薇花

原 作

不似群芳凋夏日，长余曙色入高秋。

花红百日尘寰少，原是天庭圣女游。

改 作

不比群芳夏日休，长余曙色入高秋。

花红百日尘寰少，道是天庭圣女游。

“原是天庭圣女游”，天外落想，神理自见（紫薇花比天庭圣女，喻体奇特）；“长余曙色入高秋”，蕴藉有味，深沉有致，如此皆非俗笔。古人云，诗有五俗，意俗难医。在俗题（花）下，翻出新招，化俗为美，堪称作手。不足处，“不似群芳凋夏日”，声韵短促，少于情致 ；“原是”不如“道是”直接明了。

咏 梅

原 作

燕剪春风细雨中，虬枝骨瘦向苍穹。

天公巧手如椽笔，描绘枝头点点红。

改 作

燕剪春风细雨中，虬枝骨瘦不消容。

一朝借得东君笔，来写枝头点点红。

“燕剪春风细雨中”，一句定格。“燕”动“梅”静，以动易静，不见呆板，不拘雕琢。“春风细雨”状语，为“剪”设。“剪”为全诗之眼。至如以后三句，只为剪字所用，方合诗之结体。“向苍穹”空泛，百花皆春，我花风雪归来，应是何种情态？“天公巧手如椽笔”，丢掉“燕”不管，偷换主题，改换门庭，自是不妥。应知此时燕已接替了主题，写“燕”就是写梅，不可舍本求末，陷于泥途。两句改成：“一朝借得东君笔，来写枝头点点红”，“写”应“笔”，两句变成一句写，这样才有韵致。

朱 彦 ：《诗词月刊》切磋栏目主持人。